2017年7月23日,坐落于上海文化地标之一的徐汇区衡山路商圈 —— 宛平路126号,老上海西洋家具展示厅一场海派家具与玉雕艺术荟萃的文化盛宴正式落下帷幕,来自文化界和社会各界的嘉宾对此次活动都表示了极大的赞誉。
据悉,此次海派家具与玉雕艺术展由艺拍宝主办,中传集团、老上海西洋家具承办。并邀请了国家级非物质文化遗产海派玉雕代表性传承人翟倚卫大师携手共同展示海派艺术文化的魅力。
翟倚卫,本名翟念卫,是国家级非物质文化遗产项目玉雕(海派玉雕)代表性传承人,中国玉石雕刻大师,中国国家艺术大师,高级工艺美术师,海派玉雕特级大师。先后至日本、瑞典留学,自2005年留学归来重拾玉雕创作至今,他荣获了奖项无数,并在此间创立了自己的玉雕门派,进入了真正意义上的玉雕自由创作领域。他赋予了玉牌无限的想象空间,在他的玉雕作品中你可以感受到浓郁的中国文人情怀。
翟倚卫的玉牌风格迥异、构思独特。在海派玉雕界中,他是为数不多的将玉牌这种形制作为主要艺术表现方式的艺术家,他追求中国文化的诗意表达和“意在画外”的美学思想,同时接受古老艺术载体与现代艺术表达的冲撞和共融。
据中传集团客户总监陈珑琦介绍,早在2014年,翟倚卫先生的两件玉牌作品《云台清曲》和《云带钟声》就曾搭载“嫦娥5号的探路尖兵”再入返回飞行试验器进行了为期8天的地月之旅。“那次新海派玉雕作品的“飞天“开创了中国航天的一项新记录,是中国航空史上第一次搭载‘玉’升空。”
海派玉雕因相容并蓄、融会贯通备受世人喜爱,为推进更现代,更时尚的“新海派玉雕”,让中国玉文化融入生活,翟倚卫正筹备一个符合各个层面消费水平的品牌“余佳”,更有利于中国玉雕文化的传播推广。“余佳”提出现代玉饰品概念,以中国传统文化为主体,形式上更时尚,让中国玉文化更多地被世界接受、被年轻人所喜爱,这一举动对于中国玉文化的传播与传承都起着推进的作用。
翟倚卫荣誉及职称
国家级非物质文化遗产项目玉雕(海派玉雕)代表性传承人
中国玉雕大師
国家艺术大师
高级工艺美术师
上海市工艺美术大師
上海市海派玉雕文化协会副会长
上海珠宝玉石行业协会副会长
中国轻工珠宝首饰中心专家委员会委员
海派玉雕协会主要创始人之一
1. 代表作品
《倩影》、《午茶时分》、《溪水归旅》、《早春》、《倩影》、《雨沥》、《春雨梦云》、《别寻方外去》、《赫赫姜嫄》、《四季歌》、《云台清曲》、《柳音轻妙》等。
2. 主要成就及荣誉
2002年,在网上创立馀佳玉铺,成为当时第一个网上专业卖当代玉器的网店。
2004年,开设馀佳玉铺实体店,开始线上线下结合运营。
2005年,开设翟倚卫玉雕艺术工作室,自己设计自己制作,重新回归玉雕创作领域。
2008年,经中国珠宝玉石首饰行业协会评定为中国玉石雕刻大师。
2008年,担任上海市海派玉雕文化协会副会长。
2009年,取得高级工艺美术师职称,并被上海市人民政府批准授予上海市工艺美术大师荣誉称号。
2011年,在上海正式创建翟倚卫实业有限公司,举办“蓦然回首”品牌发布会,发布“翟倚卫”和“馀佳”两大品牌。(新闻)
2012年,被评为中国国家艺术大师。
2012年,被授予国家级非物质文化遗产项目玉雕(海派玉雕)代表性传承人荣誉称号。
2014年11月1日,玉雕作品《云台清曲》和《云带钟声》搭载嫦娥5號飞行试验器完成探月工程三期任务成功返回地球,这是人类首次将玉雕艺术品送上太空,也开创了玉雕艺术的一项新纪录。(新闻)
2014年11月19日,中国工艺美术界首次登上中国嘉德讲台——“当代玉牌的艺术创作”。
2015年8月9日(洛杉矶时间),“飞天圆梦 载誉归来”——翟倚卫航天玉雕作品美国展示会暨馀佳yoga品牌发布会首次在洛杉矶圣盖博希尔顿大酒店隆重揭幕。
3. 个人经历
翟倚卫,本名翟念卫,1961年生于上海。翟倚卫从小接受严格的绘画训练,14岁时被保送到上海玉石雕刻厂工业中学学习玉雕先后至日本、瑞典留学进修。
2005年翟倚卫在上海,建立了自己的玉雕工作室——翟倚卫玉雕艺术工作室,自己设计玉雕产品自己制作,重新回归玉雕创作领域,并与同年11月,其两幅“处女作”《满园春色》和《月季》同时被评为第四届“天工奖”优秀作品奖,翟倚卫声名鹊起。
2014年11月1日,玉雕作品《云台清曲》和《云带钟声》搭载嫦娥5號飞行试验器完成探月工程三期任务成功返回地球,这是人类首次将玉雕艺术品送上太空,也开创了玉雕艺术的一项新纪录。迄今为止,翟倚卫的玉牌及玉饰作品多次荣获“天工奖”“神工奖”“百花奖”“玉龙奖”等各项国家级奖项的金奖,并受邀为《孤芳不自赏》、《浪漫满屋》等影视作品定制玉饰作品,而“馀佳”成为最受欢迎的玉牌饰品之一。
作为国家级非物质文化遗产项目玉雕(海派玉雕)代表性传承人、中国玉雕大師、中国国家艺术大师、中国轻工珠宝首饰中心专家委员会委员,翟倚卫先生被业内人士称为“翟一刀”,是被公认的玉雕第一刀。
4. 作品获奖情况
2007年《倩影》获第六届中国玉雕“天工奖”金奖;
2008年《午茶时分》获首届玉雕“神工奖”特别创意金奖;
《溪山归旅》获首届玉雕“神工奖”金奖;
《午茶时分》获第三届玉雕“百花奖”金奖;
《早春》获第七届中国玉雕“天工奖”金奖 ;
2009年《吴水潺潺》获第二届“神工奖”创新金奖;
《春云幽阁》获第二届“神工奖”金奖;
《倩影》入选由中国美术馆,中国工艺美术协会主办的中国工艺美术大展;
《海棠春》获第四届中国玉雕“百花奖”金奖;
2010年《五月风华》获第三届“神工奖”创新金奖;
《牧归》获第五届“百花奖”金奖;
《晚风轻轻》获 “天工艺苑·百花杯”金奖;
《柳轻音妙》参加“中国2010年上海世博会·上海周·非物质文化遗产传习馆”展示活动;
《唐诗套牌》获第九届“天工奖”金奖;
2011年《云台清曲》获中国工艺美术“百花奖”(莆田)金奖;
《清照》获“百花奖”金奖;
《清诗》获中国上海玉石雕刻“玉龙奖”金奖;
《午茶时分》被认定为上海市工艺美术精品;
《三顾茅庐》获 “天工艺苑百花奖”中国工艺美术精品奖金奖;
《吴水潺潺》获中国玉石雕刻“陆子冈杯”金奖;
《柳梳风暖》获 “神工奖”创新金奖;
2012年《柳梳风暖》获中国上海玉石雕刻“玉龙奖”金奖;
《晋唐书法家套牌》获 “百花奖”金奖;
《妙相光明》获中国玉石雕刻“天工奖”金奖;
2013年《风醉蔷薇》获中国上海玉石雕刻“玉龙奖”金奖;
《春堂入梦》获中国工艺美术精品博览会金奖;
《雨沥》获第十二届“天工奖”金奖;
《别寻方外去》获中国玉(石)器“百花奖”金奖;
《香拂春亭》获中国玉雕“神工奖”金奖;
2014年《别有国香》获百花·玉缘杯中国玉石雕精品奖金奖;
2015年《四季歌》获“玉龙奖”金奖;
2016年《蔷薇处处》获2016世界手工艺产业博览会暨非物质文化遗产保护成果“国匠杯”金奖;
《春雨梦云》获中国上海玉石雕刻“玉龙奖”金奖;
2016年《胜日临春》获第九届中国玉石雕“神工奖”金奖;
馀佳品牌《恒》获第九届中国玉石雕“神工奖”金奖。
5. 作品鉴赏
《倩影》
2007年《倩影》获第六届中国玉雕“天工奖”金奖
2009年《倩影》入选由中国美术馆,中国工艺美术协会主办的中国工艺美术大展
《倩影》是翟倚卫相对早期的作品,弥漫的是偏小情绪的柔美情调,里面的情绪代表了多数人的感受。少女本身不重要,不以面目示人,正是出于增进想象的可能性。少女凝望什么也不重要,关键在于这种满怀期待、心有所寄的普遍性情感是谁都会具有的,每个人都能从中找到自己的影子。应该说,怅然若失的心绪远比少女本身更加令人倾倒。中式少女,西式阳台。背面书于一片树叶的诗词延续的是古典意境,红叶寄情随流水早已被人传颂,可见世间无新事,总相似。古今中外一齐喷薄而来,涌向观者,瞬时即能有陈子昂“独怆然而涕下”的感发。
《雨沥》
2013年《雨沥》获第十二届“天工奖”金奖
《雨沥》的精到之处在于,将情绪渲染得淋漓尽致,动态呈现,复杂而多重。玉牌上端勾勒远景,林野原本开阔,却突然收紧,过渡到了画面的主体形象即女子在窗前弹琴的近景。背面更值得琢磨,无异于谜面。玉牌背面并没有继续正面场景的铺排,仅有落叶数片,其余以文字代替。总体节奏呈现松——紧——松的态势,实则反映夏雨从无到有骤然而至又渐趋淅沥的过程。
《别寻方外去》
2013年获中国玉(石)器“百花奖”金奖、大英博物馆意向收藏作品
人物往往都同场景相结合,场景或者是自然,或者是人文,总之,寓情于景是其一以贯之的熟稔手法,《别寻方外去》也就是这样融山水和人物于一体的佳作。
《春雨梦云》
2016年《春雨梦云》获中国上海玉石雕刻“玉龙奖”金奖。翟倚卫的作品一直保有这种趋向,他的作品,越到后期,画面和诗文结合的程度越高,表现在不仅诗文与画面内容一致,甚至连诗文的字体、结构排布,也都和画面相同。背面的诗文是亮点,两句诗文之间隔着云、雨和梦,与正面的图画出奇一致地形成对应关系:女子与远山之间,隔着的也是雨、云和梦。诗文字体为行草,抒发心迹,也有一种飘忽感,中间的雨、云和梦为楷体,原本虚幻的事物在此反而有了一种真实感,与诗文造就的意味形成强烈的对比关系。
《胜日临春》
“胜日临春”的画面具备成熟山水画的优秀特质,但这并非它令人惊艳的关键,它的创新才是。“胜日临春”的创新是当下极为欠缺的一种创新,因为它开拓出了一种新的视觉表现形式,无异于毕加索的立体主义对绘画的影响。
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